2010.12.21
アップリンク・ファクトリー『ANPO』上映後
リンダ･ホーグランド監督×西川美和監督の対談を元に、断片的なメモ
※「」でくくられている箇所も、発言の意図を元に、書き手が再構成（？）したもので、情報精度は高くないです。
（基本情報）
西川監督は広島出身。
是枝裕和の弟子筋（？）に当たる（うろ覚え）。
で、その是枝監督の『幻の光』（1995年、原作：宮本輝）の字幕をリンダが担当している。
リンダは字幕のプロフェッショナル（でもある）。
黒澤明（主に三船の出演作）については、相当の数を（英語）字幕の担当をしている。
リンダ曰く、「〔元の〕英語字幕はひどかった」。
（トーク本編？）
リンダ「ぜひ西川監督のデビュー作『へびいちご』をご覧になってください。冒頭の葬式のシーンで、サラ金の取立てが現れるけれど、そのサラ金のセリフを、ガラ悪くするのが大変だった」
2003年、アメリカによるイラク空爆前という状況で、西川はニューヨークの催し物（何かは失念）に招かれ、リンダのGOサイン（？）に勇気付けられ、かなり強くアメリカの罪を問うような発言をした。場の空気が変わった、らしい。
リンダは、岩国で育った（この辺り、情報不正確）。
彼女は日本人の通う普通の小学校に行っていたので、外国人（主に米国人？）向けの学校に通っている子供たちよりも、（日本におけるアメリカ人としての）自分の立ち位置（ポジション）について自覚的だった。
「〔そのことを考えているという点で〕私はえらい。（えらかった）」（当時、リンダは若干８歳。）
西川美和は、母が岩国出身。
『日本風俗史』という文献が重要らしい（発言者不明）。
コロンビア大学に所蔵されている日本の新聞を網羅的にリサーチして、ジョン･ダウワーですら見ていない、あの死体（の山？）に埋もれた娼婦の写真を発掘した（この辺は、書き手が覚えていない。補足のコメント、歓迎します）。
（以下、断りのない限り、リンダの発言）
「安保」を「発見」したのは、映画から。
今村昌平監督の59年作品『にあんちゃん』と61年作品『豚と軍艦』を比較すると、全く異質のものである。簡単に言って、後者は重い。
成瀬巳喜男も、60年を境に、作風が変わる。
黒澤明も、60年に『悪い奴ほどよく眠る』を公開。（前作は58年『隠し砦の三悪人』）
大島渚は、言わずもがな。
ここには、なにか断絶のきっかけとなるものが横たわっていると推測した。
そこのところへ、濱谷浩『怒りと悲しみの記録』（1960年、河出書房新社）に出くわす。
また中村宏の「砂川5番」や、××（書き手失念）による、零戦がマンハッタンの摩天楼を空爆する絵画などを発掘する。
この映画（『ANPO』）を創ったことにより、ニューヨーク映画祭に呼ばれる。そこで（映画の）編集に携わった人間の父親（共和党関係者？）──彼は非常に保守的、コンサバティヴな思想信条の持ち主の筈だったが──から、
「よく〔憤り、怒りの〕感情を抑制して映画をつくった」
と言われた。
『ANPO』は（アメリカで？）、教材としてひっぱりだこの状況にあるらしい。
60年安保のテクストがなかったし、（大学）教授たちは、リベラルな人が多いので。
『ANPO』を教材として（日本、アメリカの）若い人たちに。（見てもらいたい、という旨の発言だったか。）
『ANPO』は、構想期間・準備期間は別として、35日間で撮った。
この驚異的な段取りのよさは、TV番組「アメリカ横断ウルトラクイズ」に携わっていた経験などから培われたらしい。なので、リンダは、ちょっとやそっとのことでは動じない。
その彼女ですら、恐かったのが、大島渚と、ニジカワ（ニシカワ？）の二人。
人間、怖がらないと（恐怖を克服すると）「いい顔」になる。
映画のスタッフからも、石内都氏はかっこいい、と評判だった。
たくさんの、（安保に関連する？）絵画が倉庫に眠っている。トロント･ニューヨーク・バンクーバーから購入希望のオファーが来ているらしい。
来月（2011年1月）の ”Art in America” に、記事か何かが載るらしい（適当で恐縮です）。
ナカムラはピカソ級。
ブリューゲル。（を思わせる？）
真っ赤な雲の絵。
ジャクソン・なんたらはハナクソ（とまでは言ってないが、酷評）。
エンリコ･フェルミの孫と会った。
（この映画を撮って）罪悪感はなくなった。本当に（いまは）ない。
西川：日本とアメリカは、対話できていない。
（かなり長くなりました。質疑応答以降の発言は、分割してアップします。）
